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      維吾爾族頂碗舞蹈論文范例賞析(共2篇)

      2019-05-20  分類:常規論文查重  閱讀(53)

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      頂碗舞是維吾爾族古老舞蹈形式的繼承、延續、發展和創新在各時期融合了本民族的特色,同時也體現了這種舞蹈形式符合人民的審美情趣,具有特殊的內在表現力。下面是學術參考網的小編整理的關于

      維吾爾族頂碗 舞蹈論文

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      范例,歡迎大家閱讀欣賞。

      第1篇:維吾爾族舞蹈《頂碗舞》

      維吾爾族民間舞蹈《頂碗舞》是一個集民族性、民間性、技巧性和欣賞性為一體的女子集體舞。它表現了在節日里年輕美麗的維吾爾族姑娘頭頂茶碗,載歌載舞,喜迎賓客,歡慶節日的慶典場景,抒發了維吾爾族人民熱愛生活、熱情好客的真摯情感。舞蹈開始,每人頭頂六只茶碗的姑娘邁著舒緩而端莊的舞步,用手上的頂針和小碟敲擊著節奏,繼而,姑娘逐漸加快了步伐,不停地交插變換著隊形。一幅幅流動的畫面,一群姑娘挺拔的腰身,一片不停晃動的裙擺,使氣氛愈加熱烈。一個姑娘旋轉起來,幾個姑娘旋轉起來,最后,二十幾個姑娘一起飛旋,宛若滿臺彩蝶飛舞,舞臺和觀眾同時沸騰起來。

      一陣悠揚的樂聲中,一群身著大紅裙袍的維吾爾族姑娘,排著整齊的步伐,款款地、徐徐地魚貫而入。她們端莊而富有獨特民族風格的舞姿明朗而大方,美麗的臉龐上漾滿喜悅的微笑。最令人不斷稱奇叫絕的是,在那像瀑布般流瀉而下的黑色發辮之上,一疊疊高高聳立的白瓷碗穩穩地隨著姑娘的身姿飄來移去,像水中的萍,似天上的云,流動的舞姿和靜立的碗影,構成一幅美與技完美交織的動感畫卷!這就是維吾爾族女子群舞《頂碗舞》。

      在舞中,充分地發揮了維吾爾族舞蹈大方熱情的舞蹈風格與氣質,把維吾爾族傳統舞蹈動作展現得淋漓盡致,同時又做了符合人物表現的一些動作上的變化,因而看上去舒展大方,充滿了青春的朝氣和雍容的華美。在舞蹈的處理上,海麗遷姆十分注重群舞的審美效應,無論是穿插還是變換,構圖上頗為干凈優美,隊形變化十分簡練概括,演員們通過這些舞蹈上的處理,表現出非常流暢而富有意味的美。

      頂碗而舞,是中國許多少數民族極為喜愛并極其流行的舞蹈形式,特別是在新疆、內蒙等地區,歷經悠久歲月的磨礪而愈加受人歡迎。這類舞蹈奇就奇在技與藝的交融性上,對舞蹈演員的要求極高,往往需要長時間的訓練。演員們不但要練就過硬的舞藝,更要具備高超的頂技,而正是這兩者完美和諧的結合與展示,帶給人以賞心悅目的藝術享受。

      看舞臺上,姑娘們細碎的圓場如行云流水,迅疾的旋轉似百花盛開。舞至酣暢處,把頭上的碗一只一只取下來,最后一只竟倒出一注漣漣映光的水來。那晶瑩剔透的水珠,不正是維吾爾族姑娘純潔澄澈的品性象征嗎!

      第2篇:維吾爾族頂碗舞民族民間舞賞析

      有的舞蹈是講故事,有的舞蹈是描述景觀和生命的外貌形態,有的舞蹈是唱贊歌,有的舞蹈是傾訴酸甜苦辣表達喜怒哀樂……而維吾爾族《頂碗舞》只是要為觀眾展示一個賞心悅目的畫面,只是讓人在那里靜靜地感受一種單純、寧靜的美的存在,這其實已經足矣。如果就舞蹈作品的功能來看,各種各樣的審美功能都是服務于人的,隨著時代的不斷發展與變化,審美功能的重心也會作出不同的傾斜,或是不斷地變革。現在有不少編導在創作時一味追逐作品的立意、功能、主題上的高深化與多樣化,使動作語匯承載了過多、過雜的信息或情感色彩,然而又缺乏有效的編導手段,最后就成了大雜燴,語意混亂成為不少作品的通病。維吾爾族舞蹈《頂碗舞》恰恰以它獨到的舞臺表演,使觀眾享受舞蹈所帶來的單一、純靜的視覺美感。

      如果說女子群舞《踏歌》所帶來的是撲面的清新和撲鼻的芳香的話,那么女子群舞《頂碗舞》則帶來的是滿腹的甜蜜和滿目的燦爛。“頂碗”是中國不少地區和民族都十分喜歡的一種舞蹈娛樂形式,在新疆、甘肅、內蒙古等地都有悠久的歷史記載。這一舞蹈形式多在民間集會或廟會時出現,是自娛性舞蹈,后來經過不斷的技藝方面的改良,成為表演性舞蹈。各地方的表演形式不盡相同,維吾爾族的“頂碗舞”又稱為“盤子舞”,流傳于新疆喀什、伊犁等地。《頂碗舞》就是取自傳統的“盤子舞”,舞臺上12位女子,頭頂6個瓷碗,雙手各捏一個瓷盤,中指佩戴頂針,在舞動的過程中按照旋律要求擊打小碟。同時配以各種變化豐富的步伐,如三步一抬、雙步、墊步、前后點步和點步轉、開關步等基礎步伐。腳下的變化同上身舞姿的穩重、柔美形成對比。

      維吾爾族女子群舞《頂碗舞》的原形來自編導海力倩姆·斯迪克1982年創作的女子獨舞,1997年為參加第七屆“孔雀杯”全國少數民族舞蹈比賽而改編為三人舞。從舞臺構圖的角度上看,改編的歷程是視覺單一化向多樣化發展的過程,因為舞蹈從單一的“點”發展到三個點組成的最小基礎“面”,直到今天的“陣”。作品充分利用了群舞造勢的特點,通過隊形上的對稱與整齊的布局,流動上的講究與有序,將觀眾的視野規范成直排、雙斜排、八字排、圓、三角、半月等傳統審美圖形。并進而在舞臺構圖的基礎上,高度統一動作的速度、幅度、舞姿,甚至表情。如果說《頂碗舞》的成功是有了一個“講究的編排”的話,那接下來是有了一個“講究的表演”。作為群舞演員動作高度一致的標準,就是“所有人要像一個人似的”,這就是為什么《頂碗舞》會像一個整體的不停燃燒、跳動、旋轉的火焰,從舞臺上游移到觀眾的眼中。除了整齊劃一的動作之外,對頂碗、旋轉等技巧嫻熟掌握的程度構成了“講究的表演”的前提條件。表演者將作品在節奏上的變化、情感上的變化和速度上的變化通過表演上的完美統一地展現給觀眾。

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